在近現代戲曲畫收藏的 “稚拙賽道” 中，關良的〈今日歡呼孫大聖〉憑著 “以筆為戲，以墨傳神” 的絕世風華，成為藏家眼中 “最懂京劇精神的藝術珍品”。这类作品尺寸暗藏戲韻密碼，主流為鏡心 68-69cm×45-55cm，小品 39-46cm×30-40cm，立軸 69-70cm×35-40cm，器形长宽比多接近 1.5:1 的戲劇構圖比例，既适配書齋懸掛的清雅氣韻，又為孫大聖 “火眼金睛” 的神態與武戲場景預留刻畫空間，卻在尺幅之間將 “秃筆勾勒與沒骨暈染” 融合到極致。69cm 寬的镜心上，孫大聖身長 42cm 卻身姿矯健，飄動的衣帶線條長達 38cm 仍遒勁有力，手中金箍棒僅 2cm 粗仍威風凜凜。就是這件 “藏着筆墨與戲魂的藝術小品”，在拍場屢創佳績，難道這 69cm 的橫寬之上，真的藏着讓人心動的 “收藏密碼”？
不同尺寸的〈今日歡呼孫大聖〉系列作品，被關良打造成 “戲劇氣韻的視覺分級”。以 2016 年佳士得拍出 68.75 萬港元的 1981 年作〈今日歡呼孫大聖〉镜心為例，畫芯縱 69cm，橫 55cm，整體呈 “動態舒展構圖”—— 孫大聖居於畫面中央，身長 42cm，佔據畫面三分之二高度，恰好凸顯其 “揮棒降妖” 的核心氣質；右側留白 18cm，題款 “辛酉冬月時客香江，番禺關良畫” 僅佔 3×30cm，與背景虛擬的雲霧形成 “人與戲的對話”。最絕的是 “尺寸與戲韻的黃金配比”：69cm 的高度讓孫大聖遵循 “武戲動勢” 原則，騰躍的身軀弧度半徑達 22cm，頭部直徑僅 8cm，卻通過 “火眼金睛” 的墨點（直徑 0.3cm）點出威嚴；55cm 的橫寬容納金箍棒的延伸，棒身長 36cm，與腳下 3cm 的雲朵線條形成強烈對比，視覺上強化 “剛與柔” 的反差。相比之下，同題材小品更顯精煉：2025 年保利拍出 14.56 萬元的〈孫悟空〉（縱 69cm，橫 39cm），人物縮減至 38cm 高，卻通過 “半身特寫” 技法，讓臉部 “紅臉膛” 暈染面積僅 6cm² 仍層次分明，神態更具穿透力。
關良〈今日歡呼孫大聖〉的誕生，藏着藝術家的 “技法把控與尺幅哲思”。作為融合西方現代派與中國戲曲的大師，他以 “得意忘形” 為創作核心，將秃筆技法與京劇 “亮相前一瞬” 的動勢融合，尺寸選擇直接影響戲韻表達：39-46cm 多為即興小品，側重捕捉瞬間神態；68-69cm 的镜心屬精心構思的中幅創作，需兼顧人物與戲劇張力；而立軸因需表現 “場景縱深感”，存世量不足同題材作品的 2%。工藝上的絕竅在 “筆法與尺幅的共舞”：如 69cm 的镜心，孫大聖衣紋用 “秃筆枯描”，線條粗細從 0.5cm 驟減至 0.1cm，模擬戲服的質感；面部以 “淡墨打底、濃墨點睛”，僅用兩個小黑點（火眼金睛）就傳達出威嚴，這正是關良 “最後點睛” 的絕技。更考驗功力的是 “金箍棒細節”：僅 2cm 粗的棒身，用 “焦墨提線” 勾勒，放大鏡下可見筆鋒轉折，這項技法連李苦禪都贊為 “得意忘形的極致”。
在拍场上，〈今日歡呼孫大聖〉系列向來是 “近現代戲曲畫的硬通貨”，年代、尺寸與上款人直接決定成交價。
2016 年香港佳士得春拍中，1981 年作〈今日歡呼孫大聖〉镜心（縱 69cm，橫 55cm，設色紙本，帶 “火眼金睛” 鈴印），從 15 萬港元起拍，最終以687,500 港元（約合人民幣 63 萬元） 成交，創同尺寸題材當年新高
2025 年澳門多祿溙國際拍賣中，1979 年作〈孫大聖圖〉镜心（縱 68.5cm，橫 46cm，設色紙本，趙冷月上款），以760,000 元人民幣落槌，印證上款人對價值的加持
2025 年北京保利春拍中，1979 年作〈齊天大聖〉镜心（縱 69cm，橫 46cm，設色紙本，同屬趙冷月舊藏），以207,000 元人民幣拍出，可見尺寸相近時題材細節影響價格
2015 年上海嘉禾春拍中，〈今日歡呼孫大聖〉（縱 69cm，橫 45cm，設色紙本，無底价起拍），以598,000 元人民幣成交，展現市場對經典題材的熱捧。
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為何這 69cm 的〈今日歡呼孫大聖〉能成為藏家追逐的目標？關鍵在 “三重稀缺價值”：一是 “尺幅與戲韻的匹配度”，68-69cm 的镜心是關良戲曲畫的 “黃金尺幅”—— 既能通過適中尺幅展現 “武戲動勢” 的張力，又能以稚拙筆法刻畫 “孫大聖的神韻”，他曾說 “此等尺幅可容戲中人一招一式之魂”，存世同尺幅〈今日歡呼孫大聖〉僅 8 件；二是 “技法不可複製性”，關良的 “秃筆戲畫” 看似簡單，實則需 “反覆觀戲數十次” 才能捕捉動勢，現代仿品雖能仿外形，卻無法還原 “筆墨中的戲劇氣流”；三是 “文化附加值”，孫大聖是中國民間精神的核心符號，關良將京劇藝術與時代情感結合，69cm 的尺幅將這種 “傳統與現代的碰撞” 具象化，兼具 “賞玩功能” 與 “情感寄託”，是藏家眼中 “可遇不可求的戲曲重器”。如今再觀這件作品，目光觸及的不只是墨色深淺，更是半世紀前藝術家對戲曲的深情演繹 —— 原來真正的戲曲珍寶，從來不止是 “掛軸”，更是藏在尺幅裡的千年戲韻傳奇，讓每個見到它的人，都能感受到那份 “小品雖小，載得下滿台生氣” 的震撼。
